插花造型的基本原理

长沙插花培训班认为：美丽的鲜花如果没有相应的位置，即高低、疏密、虚实、轻重、仰俯、聚散的有机结合，是没有办法表现它的美丽的。所以在插花中，掌握造型构图的基本原理是很重要的。

各种艺术由于塑造形象所运用的材料和手段不同。所以在反映生活上也有各自的特点。譬如音乐，是运用音响和旋律作用于人的听觉。拨动人们的思想情感；文学，是通过文字语言。使读者感受到艺术形象的存在。而插花艺术，则是运用色彩和造型等手段。创作出可见的具体形象。这种形象作用于人的视觉器官，可以直接感受到。作者通过具体可见的形象传达思想感情，并把人们引进幽雅、充满诗情画意的佳境中去。

造型的基本原理

插花的造型取决于它的题材、内容和花卉、器皿等的形状、大小，以及插花所处的环境等诸方面因素。插花的造型千变万化，有着各种不同的形态，但又有一些规律可循。一般可将造型结构分成两类，即：对称的构图法和不对称的构图法。

对称的插花是在假定的中轴线两侧或上下均齐布置，为同形同量。呈完全相等的状态。欧美插花中较多地采用对称形式。它的特点倾向于统一，条理性强。但须防止单调和呆板。经常使用对称插花的有餐桌上的台花、送礼的花篮、迎宾花束、新娘捧花和花环等。

对称的插花。不太讲究花体与花器之间的比例关系。以稳固为度。也不太讲究疏密变化，主要是匀称排列。常见的造型有球形、半球形、扇面形、金字塔形、瀑布形等。插花时花体位置的确定比较容易。可以通过插入五支或三支花来确定。四面观赏的花体。可以用五支花定位。方法是将第一支花插在顶部，确定花体的高度，另外的四支花插在花体的前后左右，以确定花体的宽度，其它的花在限定的范围里插入、单面观赏的花体，是用三支花定位，方法是将第一支花插在顶部。确定花体的高度。另外两支插在左右两侧，限定宽度。长沙插花培训班

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不对称的插花通常是以不等边三角形的构图方法来确定造型。充分发挥线条的变化。其特点是以不对称的均衡为原则，富于变化，可以得到活泼自然的艺术效果。这种插花使用的范围广泛，能够表现作者的思想，意境深邃。

不对称插花不易准握好。刚开始学习可以先进循一定的比例关系进行配置。插花前，先大致上构思出一个图案来，然后挑选出三支花材作为主枝，按照一定的比例插入。一般扬花形式三士枝高度计算法：第一主枝长＝（花器高十宽）？.5，第二主枝长＝第一主校长？／3，第三主枝长＝第二主校长？／3

三主校长度比例关系确定之后。还要运用一个不等边三角形轮廓的定位方法。这种方法的造型变化比较大，只要掌握住比例关系。把三支花的位置、角度略微变化一下。就能够产生各种不同形状的图案来。

不对称的插花造型恰似一杆秤，两边的距离虽有长短。而重心位置始终在插花器皿中心，因此能够保持重心的平衡。在平衡的关系上，对花材的布局又有所要求。一般说，插花配置要掌握六法，记高低错落、疏密有致、虚实结合、仰府呼应、上轻下重、上散下聚。造型的基本形式

插花的造型不论是古代还是现代。都有一定规律可循。中国古代的插花形式，对现代插花影响很大。对插花方法。明朝文学家袁宏道曾作过这样的归纳：“一枝二校正，三枝四枝斜；宜直不宜曲，斗清不斗奢。“插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙。”张谦德曾说：“假如瓶高一尺。花出瓶口一尺三四寸；瓶高六七寸。花出瓶口八九寸乃佳。忌太高，瓶易仆，忌太低。雅趣失。”清朝陈淏子也有“若二枝须高下合宜”之说。日本插花对基本构图定位甚是讲究，有“天、地、人”和“阴阳五行”等之说，将插花溶入自然天体和伦理道德等学说之中。

不论是古今。还是中外的插花，均不难找到其中的规律。按照插花主枝在花器中装饰的位置。长沙插花培训班大致可以归纳出四种基本样式，即直立式、倾斜式、悬崖式和平卧式。每种形式都有一定的变化范围。

1.直立式插花

直立式插花是以第一主枝基本呈直立状为基准的，所有插入的花卉，都呈自然向上的势头，趋势也保持向着一个地方。整个作品充满了蒸蒸向上的勃发生机。每一支花卉的插入，都要有艺术构思，突出主题。力求层次分明，高低错落有致。第一主校在花器内必须插成直立状。第二主校插在第一主校的一侧略有倾斜。第三主技插在第一主校的另一侧也可略作倾斜，后两支花要求与第一支花相呼应。形成一个整体。

在直立式插花的变化范围内，有一个位置呈垂直状，我们称其为直上的直立式。有人单独地把它列为一型。直上的插花，第一主枝必须插成垂直状态，不能出现弯曲和倾斜，第二、三主技基本上也呈垂直状，不能有大的弯曲度。

2.倾斜式插花

倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。这种样式的插花具有一定的自然状态，如同风雨过后那些被吹压弯曲的枝条，重又伸腰向上生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神；又有临水之花木那种“疏影横斜”的韵味。姿态清秀雅致。耐人寻味。第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30度之外，至水平线以下30度为止的两个90度的范围里。倾斜式的第一主技变化范围最大，可以在左右两个90度内确定花体位置。但在确定第一主技的位置时。应尽可能的避开与花器口水平线相交的位置，更忌讳三主枝插在同一水平层次上。

第二、三主校都是围绕第一主校进行变化，但不受第一主枝摆设范围的限制，可以成直立状，也可以是下悬状，总之是与第一主枝形成最佳呼应态势为原则，保持统一的趋势。这就好比是自由省长的花木，都朝着一个方向，竞相取得阳光的照射一般。3.悬崖式插花

悬崖式插花是以第一枝在花器上悬挂下垂，作为主要造型特征。形如高山流水、瀑布倾泻，又似悬崖上的葛藤垂挂。花枝要求柔枝蔓条，清疏流畅，使其线条简洁而又夸张，这样方能使期限的格调高逸。垂挂式的插花，较多的运用于高花器中，对使用花材的长度没有明确的规定，可以长些，也可以短些，主要是根据花器情况和摆设位置来决定。为了便于说明垂挂式插花，仍然按原定的标准比例介绍。第一主枝插入花器的位置，是由上向下弯曲在平行线以下30度外的120度范围里。花卉枝条可以适当保持弯曲度，使作品充满曲线变化的美感。例如用常春藤。可以疏去部分叶片，减轻枝的重量。让其自然下悬；也可以用金属丝对常春藤作机械弯曲，同样能够收效。如果使用的是花枝，花头的朝向应与视角—致。视角高的。花头向下；视角低的。花头朝下。花的观赏面要对着人的视觉点，以保持最佳观赏角度。

第二、三主枝的插入，主要是起稳定重心和完善作品的作用。插入的位置可以有所变化，但同样需要保持趋势的一致性，不能各有所向。

4.平卧式插花

平卧式插花是以全部花卉在个平面上表现出的样式。造型如同地被植物匍匐生长的姿态，花枝间没有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向作长短的伸缩，同样具有装饰性。平卧式比较适合于餐桌布置，避免挡住就餐人的视线，又适合于俯视的装饰环境和受到环境因素限制的地方摆设。

插花中三主枝虽然都在一个平面上，但每一支花的插入也是有长会短，有远有近，也能形成动势。一般是将第一主枝插在花器的一侧，第二主枝插在另一侧，第三主技根据作品重心平衡情况插入。当然造型决非仅此一种，可以有许多变式。例如当花器摆放在一侧靠壁的地方时，第一、二主枝可以在同一侧出现，平衡关系由第三主枝解决。我们知道在插花中，很少会出现平角度的造题，即没有绝对水平造型的插花，平卧只是相对的。—般情况下，花枝在水平线上下各15度范围里进行变化。平卧式插花的协调性较难事握，但不能因此而放弃协调，应该尽量使花枝之间达成一定的平衡关系。

以上四种插花形式是表现插花的基础，包含了插花造型360度的所有位置。但有一些特殊的形式不包括其中。

造型的特殊形式

在插花中。有些造型的个性较强。具有—定的特殊性，久而久之被固定了下来。这些形式：有的是基本形中的特殊角，有的并不完全按照基本的插花比例关系。一个形式的位置可以改变，而总体造型却是固定的。常见有：L形构图：这种形式的插花。多运用在水盆插花上。花枝插入点以花器的一侧为宜，左右均可。以左为例。花插座置于盆心的左边，让第—主枝呈直立状，第二主枝微斜插于左侧，第三主核在右侧横插于贴近盆面。

圆弧形构图：此构图—般是采用不封闭的圆弧状或半圆形的造型手法。似圆非圆，线条流畅。圆弧形插花是将花叶综合利用的艺术形式，以花朵为主体，大花或花朵密集的部分为中心。圆弧状向外发展，最外部可以用细长的叶片勾形，创造延伸效果。

S形构图：S形插花是以花体曲线安排似S形而得名。与悬挂式插花有相似之处。一般用高身的花瓶或在高位插花采用此法。花材的选择以具有曲线的花枝为主，亦可选用穗状花序的花枝，再配上其他的花朵作陪衬。

放射形构图：放射状的插花方法是以花器的某一点作为中心，花枝向外伸展。花枝的插入可以是对称的，也可以作不对称状，但都应是呈花枝四散状态。花校的择取多用剑状花叶。如唐菖蒲、银柳、棕搁叶等。

塔形构图：所谓塔形构图是以主体花呈直立状，上尖，向下渐宽，似宝塔状。花材以草本花木为主，使用的量较大。

常见的具体形式

插花，由于欣赏角度的不同，可供观赏的部位不问和使用的花器、花材不同，其形式自然是纷繁多样。前面所述的是插花的一般形式，而这里主要介绍几种插花的具体形式。

曲线体插花：

曲线体插花又称弧线式插花。这种形式的插花。是流线形，能够给人轻快流畅的感受。花材耍选择线条清楚的花卉，如银柳、书带草、柳树枝、唐菖蒲、葱花等。在一件插花作品中，各条“弧线”都要有—个统一的趋势点，互相呼应。曲线体插花还可以配上几朵大花形的花或团簇的小花来点缀一下，以增加插花内容。

中国传统插花是以线条的表现形式为它，曲线体是指单纯以线条变化作为表现形式的插花，所给人的感受是一种曲线美。构图要求曲折、变化，柔中带刚，创造清新、明快的艺术效果。野趣式插花：

河塘边随风摇曳着的苇丛，路旁石隙间绽开的野花，还有山间幽谷里的春卉秋果。无不透出自然的野趣。以山花野卉作为插花材料，配上较为粗旷的器具，或用杯、碗、茶壶、竹筒等生活用具，使用简练的插花方式，便构成了野趣式插花。

野趣式插花最大的特点是取材简便，具有浓郁的乡土生活气息，是普通家庭装饰的良好题材。构图可以不拘于任何格式，有时随手采上一把野花插瓶，会获得意想不到的效果。这就好比经常乘汽车、火车等现代化的交通工具，难得回到乡间驱使牛车、马车，会产生一种新奇的感受。自然式插花：自然式插花是将切花根据植物在自然界的生长姿态，表现在瓶、盆之中，但也并非照搬自然景物，而是寻找自然界里最典型、最富有生命力的东西，与插花的基本成形方法结合在一起。

自然式插花的成形方法，一般是用二支花构成—个不等边三角形的几何图案，再逐步补充和完善作品。先插入的三支花就是起到确定造型的基本骨架的作用，后二支花是起到补充完善的作用。花的伸展趋势要有—致性，起平衡作用的花技也不例外，造成一种自然、协调的形象。

自然式插花是为了表现自然。那就要求作者对自然有所了解。例如，万物生长靠太阳，植物具有向光性。树的枝叶很少有重叠生长的，花开的方向也是朝着光明。向日葵最具代表性，当旭曰东升，葵花迎着朝阳而开，当红曰西落，葵花又依恋着晚霞。各类植物阴阳刚柔各具特性，高大的树木郁郁苍苍，傲然屹立，矮小的花草丛丛簇簇而生。比较简易的创作方法，是在花器之外的某一点，假设为太阳照射的位置，然后安排花卉的位置。

组景式插花：

自然式插花是摹拟植物的生态，而组景式插花不仅要把植物婀娜的姿态表现出来。还要将大自然美丽的景色缩龙成寸。夸张地表现出来。这种把大自然景象溶于插花艺术之中的表现形式，最能表现自然，引人人胜。

组景式插花：一般是由两个或两个以上插花体组成的。一组景观中的插花体，大多有主次之分，即由一个主体和一个或几个辅体构成。各个花体之间。造型耍有呼应关系，花材的使用也须协调，切勿造成一组造型有两个无关花体，而失去插花应有的美感。

规则式插花：

规则式的插花，是采用一种合乎一定规范的表现形式，均齐的构图方法。它注重色彩的绚丽多彩，造型的稳重雍容，人们望之气纷浓烈，非常符合在大型的社交场合上布置装饰。例如在宴会桌上，可以选择半球形的规则插花方式。方法是用一水盆，内置插花泥，花枝在确定高度和宽度后四面等称插入即可。

规则式插花使用草本花卉居多，如香石竹、非洲菊、百合花、菖兰、菊花、郁金香、玫瑰等。陪衬的叶材，除利用花本身的叶外，常用文竹、天冬草、海桐等叶。

附石式插花：在插花造型中，常会借用山石作为配景，或依花而立，或伴水而卧。虽没有“太华干寻”的宏伟气势，但不乏丘间林泉的寓意。生气盎然，令人心驰神往。这也是插花艺术的一种手法，多见于盆、盘等插花中。

附石插花较多吸取绘画技法，以花卉为主体，把山石作为一种辅助体，即利用山石作为村托体，来丰富和完善插花作品。在插着松枝的水盆里放上一块山石，松枝则会更显苍劲有力。在竹子插花中摆上山石，则会表现比竹的倩姿秀色。还可改变竹子插花单一性的结构。总的说来，插花布石可以点缀花体，保持作品的重心平衡，丰富作品的内涵，并且亦有遮挡花插座的功能。

用作配石的石料虽很多，但大致可分为两类：一类是硬石，如英石、斧劈石、太湖石、灵壁石、宣石和黄石等。另一类是软石，如浮石、砂积石、芦管石等。使用较多的石料为硬石，尤其是英石。插花用石没有太多的讲究，但必须根据插花的需要选择石块。插花的构图分式和插花材料的线条特点等都对配石有着直接的影响。一般说来，选石要选择纹理清晰，颜色不杂的石头，尽可能考虑利用其天然之处，能不加工的地方就尽量保持原态。

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